पटोल बाबू पूरा अर्थ (Patol babu summary in hindi)
लेखक कहानी के मुख्य पात्र – पटोल बाबू का परिचय देता है। पटोल बाबू अपने कंधे पर शॉपिंग बैग लेकर बाजार के लिए निकल रहे थे। तभी निश्चान्तो घोष आये और उन्हें अपने पास बुलाया। पटोल बाबू ने उसे एक मिनट रुकने के लिए कहा।
लेखक हमें बताता है कि निशिकांतो घोष पटोल बाबू के पड़ोसी हैं। वे दोनों नेपाल भट्टारचरजी लेन नामक एक गली में तीन घरों को छोड़कर अगले घर में रहते हैं। निशिकांत एक मिलनसार व्यक्ति हैं। निशिकांतो को उम्मीद थी कि पटोल बाकी दिन घर पर ही रहेंगे, क्योंकि यह छुट्टी थी क्योंकि रवींद्रनाथ टैगोर का जन्मदिन था। (रवींद्रनाथ टैगोर पश्चिम बंगाल के प्रसिद्ध लेखक और कवि थे)।
उन्होंने आगे पटोल बाबू को बताया कि उनका सबसे छोटा भाई एक फिल्म कंपनी के उत्पादन विभाग में था। वे एक दिन पहले मिले थे। उनके भाई के कानून में एक ऐसे व्यक्ति की भूमिका निभाने के लिए एक व्यक्ति की तलाश थी, जिसमें विशेष सुविधाएँ हों।
उन्होंने उन्हें इस रूप में वर्णित किया – उनकी उम्र पचास के आसपास थी, वे छोटे और गंजे थे। जब निशिकांतो ने यह सुना, तो उन्हें पटोल बाबू की याद आई जो उक्त भूमिका के लिए एकदम सही लग रहे थे। उन्होंने पटोल बाबू का संदर्भ अपने भाई से दिया था और उनसे सीधे पटोल बाबू से संपर्क करने को कहा था। वह चाहता था कि वह अपने जीजा से मिले और उसे यह कहकर फुसलाया कि उसे भूमिका निभाने के लिए पैसे दिए जाएंगे।
निशिकांतो घोष की सुबह की यात्रा का उद्देश्य पटोल बाबू को यह समाचार देना था। पटोल बाबू को इस खबर पर विश्वास नहीं हो रहा था। वह खुद को बेकार समझता था। उनके जैसा व्यक्ति कभी किसी फिल्म में भूमिका का प्रस्ताव पाने का सपना नहीं देख सकता था।
निशिकांतो ने पटोल से पूछा कि क्या उन्हें इस प्रस्ताव में दिलचस्पी है या नहीं। उन्होंने यह भी पुष्टि की कि पटोल बाबू अतीत में एक मंच कलाकार थे।
पटोल बाबू ने पुष्टि की कि वह एक मंच कलाकार थे और उनके पास इस प्रस्ताव को अस्वीकार करने का कोई कारण नहीं था। हालाँकि पुष्टि करने से पहले वह निशिकांतो के भाई के कानून से कुछ विवरण चाहते थे। उन्होंने निशिकांतो से उनके भाई के नाम के बारे में पूछा। निशिकांतो ने जवाब दिया कि उनका नाम नरेश दत्त था। वह लंबा, मजबूत और सक्रिय था। वह उस दिन लगभग साढ़े दस बजे पटोल बाबू से मिलने आ रहे थे।
एक अभिनय की शुरुआती सुबह की पेशकश ने पटोल बाबू को अपने अतीत में ले लिया और उन्हें अपने शुरुआती वर्षों की याद दिलाई जब उन्होंने मुख्य अभिनेता के रूप में बंगाली लोक थियेटर में अभिनय किया था। वह एक प्रसिद्ध अभिनेता थे और नाटक के विज्ञापनों ने उनका नाम सबसे ऊपर रखा था।
उनकी बहुत बड़ी फैन फॉलोइंग थी और बहुत से लोग उन्हें एक्टिंग करते हुए दिखाने के लिए टिकट खरीदते थे। पटोल बाबू अपने विचारों में इतने लीन थे कि वे उन वस्तुओं को भूल गए जिन्हें उनकी पत्नी ने उन्हें खरीदने के लिए भेजा था। उन्होंने प्याज के बीज के बदले लाल मिर्च खरीदी और ऑबर्जिन खरीदना भूल गए। जैसा कि पटोल बाबू एक भावुक अभिनेता थे, अभिनय की पेशकश ने एक बार फिर उत्साह बढ़ाया।
लेखक पटोल बाबू के जीवन का एक फ्लैशबैक देता है। पटोल बाबू ने मंच पर अभिनय किया जब वह कांचरापारा नामक शहर में रहते थे। उस समय, उन्होंने रेलवे कारखाने में काम किया। वर्ष 1934 में वह कलकत्ता चले गए क्योंकि उन्होंने हडसन और किम्बरली के नाम से एक कंपनी में लिपिकीय नौकरी हासिल कर ली थी। उन्होंने एक गली में एक फ़्लैट लिया – नेपाल भट्टाचार्जी लेन। हालाँकि, विचार अमल में नहीं आ सका।
कंपनी ने अपने खर्च को कम करने के लिए अपने कई कर्मचारियों को बर्खास्त कर दिया। यह विश्व युद्ध के कारण हुआ, कंपनी मल्टीनेशनल कंपनी होने के कारण घाटे में चल रही थी। पटोल बाबू बर्खास्त कर्मचारियों में से एक थे।
उसके बाद, उन्होंने जीविकोपार्जन के लिए संघर्ष किया। उन्होंने कई काम किए – एक स्टोर खोला, एक बंगाली फर्म में बीमा सेल्समैन के रूप में काम किया। वह इसमें असफल रहा क्योंकि उसने पांच साल बाद दुकान बंद कर दी, मालिक के साथ लड़ाई के बाद नौकरी छोड़ दी और दस साल के संघर्ष के बाद बीमा सेल्समैन होने का भी काम छोड़ दिया। तब वह अपने एक चचेरे भाई की मदद से स्क्रैप डीलर की दुकान पर नौकरी हासिल करने की कोशिश कर रहा था।
पटोल बाबू के पास अच्छी स्मृति थी और वे अपने कुछ प्रसिद्ध संवादों को याद कर सकते थे। फिर वह उनमें से एक को अपने मन में सुनाता है। सोचा था कि उनके द्वारा बोला गया इतना प्रभावशाली संवाद उनके लिए अविश्वसनीय था। वह यह सोचकर कांप गया कि उसने अतीत में कभी ये पंक्तियाँ बोली थीं।
अंत में, नरेश दत्त, साढ़े बारह बजे पटोल बाबू के घर पहुँचे। पटोल पिछले साढ़े दस बजे से उसका इंतज़ार कर रहा था और उम्मीद खो बैठा था कि वह पलट जाएगा। जब वह नहाने के लिए जाने वाला था, उसके घर के दरवाजे पर एक दस्तक हुई।
पटोल नरेश दत्त को देखने के लिए उत्साहित थे और उनकी उत्तेजना में लगभग उन्हें घर के अंदर खींच लिया और एक कुर्सी को एक टूटी हुई बांह के साथ धक्का दिया जिससे वह अंदर बैठ गए।
नरेश दत्त को आश्चर्यचकित हुआ और पटोल बाबू ने कहा कि उन्हें इतने सालों बाद अभिनय की पेशकश मिलने पर आश्चर्य हुआ। नरेश ने पूछताछ की कि क्या उन्हें कोई आपत्ति है लेकिन इसके विपरीत पटोल मामूली थे और उन्होंने पूछा कि क्या वह भूमिका के लिए उपयुक्त हैं।
नरेश दत्त ने पुष्टि की कि शूटिंग अगले दिन होगी जो एक रविवार था और उन्हें कार्यक्रम स्थल की दिशा दी, जो एक स्टूडियो नहीं बल्कि एक इमारत थी, जिसे बेंटिक गली और मिशन रो के समीप स्थित फैराडे घर के नाम से जाना जाता था।
उन्होंने उसे बताया कि यह सात मंजिला इमारत थी। पटोल बाबू को मुख्य प्रवेश द्वार के सामने कार्यालय के बाहर सुबह साढ़े आठ बजे रिपोर्ट करना था। उसने आगे बताया कि वह दोपहर तक मुक्त हो जाएगा।
जैसा कि नरेश दत्त छोड़ने वाले थे, पटोल बाबू उत्सुक हो गए और उनसे भूमिका का विवरण मांगा। नरेश बाबू ने उन्हें पहले नहीं बताने के लिए माफी मांगी और कहा कि यह भूमिका एक गैर-दिमागदार, भद्दे स्वभाव वाले पैदल यात्री की थी। उन्होंने पटोल बाबू से पूछा कि क्या उनके पास गर्दन तक के बटनों वाली जैकेट है।
पटोल बाबू ने जवाब दिया कि उनके पास एक पुराने जमाने की जैकेट थी। उन्होंने विवरण दिया कि यह भूरे रंग का था और ऊनी कपड़े से बना था। नरेश ने कहा कि यह बिल्कुल सही होगा क्योंकि कहानी सर्दियों के मौसम में सेट की गई थी। उन्होंने एक बार फिर दिन, समय और स्थल की पुष्टि की और निकलने वाले थे।
तभी पटोल बाबू ने उसे एक और महत्वपूर्ण सवाल के साथ रोका। उन्होंने पूछा कि क्या उनके लिए कोई संवाद था। नरेश ने पुष्टि की कि यह स्पष्ट था और पूछा कि क्या उन्होंने पहले अभिनय किया था। पटोल बाबू ने जवाब दिया कि उन्होंने पहले अभिनय किया था।
नरेश दत्त ने कहा कि उन्होंने पटोल बाबू को दिए गए चरित्र पर काम किया था क्योंकि यह केवल एक ऐसा नहीं था जिसमें व्यक्ति को कैमरे के सामने आना था। इस तरह की भूमिकाओं के लिए, उन्होंने सड़क से राहगीरों को उठाया। पटोल बाबू को दी गई भूमिका महत्वपूर्ण थी और इसमें ऐसे संवाद थे जो अगले दिन उन्हें बताए जाएंगे जब वह शूटिंग के लिए मुड़ेंगे।
नरेश दत्त के चले जाने के बाद, पटोल ने अपनी पत्नी को उनके द्वारा दिए गए प्रस्ताव के बारे में बताया। उन्होंने विश्लेषण किया कि हालांकि भूमिका कोई ‘बड़ी’ नहीं थी, फिर भी उन्हें इसके लिए भुगतान किया जाएगा। पैसा उतना महत्वपूर्ण नहीं था जितना कि अभिनय के लिए उनका जुनून।
पटोल बाबू अपनी पत्नी से पूछते हैं कि क्या उन्हें याद है कि श्री वत्स (शायद एक प्रसिद्ध व्यक्ति) ने उनसे हाथ मिलाया था और उन्हें बधाई दी थी। साथ ही, उन्हें नगर पालिका के अध्यक्ष द्वारा रजत पदक से सम्मानित किया गया था। पटोल ने दावा किया कि प्रस्ताव सफलता की सीढ़ी पर उनका पहला कदम था।
वह आगे कहता है कि अगर भगवान ने चाहा तो जल्द ही वह प्रसिद्ध और अमीर बन जाएगा। पटोल ने अतीत में उनके द्वारा निभाए गए किरदारों को याद किया – उनकी पहली भूमिका एक मृत सैनिक की थी, जिसमें उन्हें बस इतना करना था कि अपने हाथों और पैरों को फैलाकर अभी भी लेटना है। वह अपनी पत्नी को बताता है कि पहली भूमिका के बाद, वह अपने समय का प्रमुख अभिनेता बन गया।
पटोल बाबू अपनी पत्नी से पूछते हैं कि क्या उन्हें याद है कि श्री वत्स (शायद एक प्रसिद्ध व्यक्ति) ने उनसे हाथ मिलाया था और उन्हें बधाई दी थी। साथ ही, उन्हें नगर पालिका के अध्यक्ष द्वारा रजत पदक से सम्मानित किया गया था। पटोल ने दावा किया कि प्रस्ताव सफलता की सीढ़ी पर उनका पहला कदम था। वह आगे कहता है कि अगर भगवान ने चाहा तो जल्द ही वह प्रसिद्ध और अमीर बन जाएगा।
पटोल बाबू की पत्नी ने उन्हें चेतावनी दी कि वह महत्वाकांक्षी थी क्योंकि अभी तक कुछ भी नहीं हुआ था।
पटोल बाबू ने जोर देकर कहा कि इस बार वह सफलता का स्वाद चखेंगे। वह उसे उसके लिए एक कप चाय बनाने का आदेश देता है। वह उसे सोते समय अदरक का रस लेने के लिए उसे याद दिलाने के लिए भी कहता है क्योंकि यह गले के लिए अच्छा है और इससे उसे अगले दिन अच्छी तरह से बातचीत करने में मदद मिलेगी। इससे पता चलता है कि वह एक अच्छा अभिनेता था क्योंकि वह अच्छा प्रदर्शन करना चाहता था।
जैसे ही पटोल बाबू एस्प्लेनेड नामक स्थान पर पहुँचे, मेट्रोपॉलिटन बिल्डिंग की घड़ी ने समय को आठ बजकर सात मिनट बताया। वह एक और दस मिनट में कार्यक्रम स्थल, फैराडे घर पहुंच गया। इससे पता चलता है कि वह समय के पाबंद होने के साथ ही समय का पाबंद आदमी था।
जैसे ही वह फैराडे हाउस पहुंचे, उन्होंने देखा कि वहां भारी भीड़ थी। तीन – चार कारें और एक बस थी, जिसकी छत पर सभी उपकरण और मशीनें थीं। फुटपाथ के किनारे पर एक यंत्र खड़ा था जिसमें तीन पैर थे। यह पुरुषों के एक समूह से घिरा हुआ था जो शायद इसे स्थापित कर रहे थे।
लेखक एक और उपकरण का वर्णन करता है जिसे प्रवेश द्वार के पास रखा गया था। इसके भी तीन पैर थे। यह एक लंबी बांह वाला एक खंभा था जो अपने ऊपरी सिरे से बढ़ा हुआ था और एक उपकरण को निलंबित कर दिया था जो एक आयताकार आकार के छत्ते जैसा दिखता था। पटोल बाबू ने देखा कि भीड़ के बीच कुछ गैर बंगाली भी थे और उन्हें उनके वहाँ होने का कारण नहीं पता था।
नरेश दत्त कहीं नहीं दिख रहे थे। पटोल बाबू को क्रू में कोई और नहीं जानता था। उसे बेचैनी महसूस हुई और संकोच के साथ प्रवेश द्वार तक गया। जैसा कि मौसम गर्म था और उसने ऊनी जैकेट पहन रखी थी और बटन बंद हो गए थे, उसे पसीना आने लगा था और पसीने की बूंदें उसकी गर्दन पर पड़ रही थीं।
तभी नरेश दत्त ने उन्हें बाहर बुलाया और गलत तरीके से उनका नाम ‘अतुल बाबू’ रख दिया।
नरेश ने समय पर आने के लिए पटोल की प्रशंसा की। पाटोल बाबू को खुद पर गर्व हुआ। उन्होंने नरेश को बताया कि उन्होंने हडसन और किम्बरली के साथ नौ लंबे वर्षों तक काम किया है और कभी भी कार्यालय के लिए देर नहीं की। नरेश ने उनकी बातों को स्वीकार किया और उन्हें अपनी बारी के लिए छाया में प्रतीक्षा करने को कहा। उन्होंने कहा कि उन्हें शूटिंग के लिए कुछ तैयारी करनी थी।
एक व्यक्ति जो तीन टांगों के बगल में खड़ा था, उसने नरेश दत्त को पुकारा। नरेश ने उन्हें ‘सर’ कहकर संबोधित किया और बताया कि पटोल को उस दृश्य में प्रदर्शन करना था, जहां वे एक-दूसरे से टकराते हैं। आदमी ने उसे प्रवेश से सभी को हटाने का आदेश दिया क्योंकि उन्हें शूटिंग शुरू करनी थी।
पटोल बाबू वापस चले गए और एक पान की दुकान की छाँव में खड़े हो गए। उन्होंने पहले एक फिल्म की शूटिंग नहीं देखी थी और चालक दल द्वारा की गई कड़ी मेहनत की राशि से चकित थे। उसने एक युवा लड़के को देखा, जिसकी उम्र लगभग बीस वर्ष होगी, जिसके कंधे पर एक विशाल और भारी तीन-पैर वाला एक उपकरण था। उन्होंने अनुमान लगाया कि साधन का वजन लगभग साठ पाउंड होगा।
पटोल ने याद किया कि वह उनके संवाद को नहीं जानता था। उनके पास ज्यादा समय नहीं बचा था और अभी भी उन्हें नहीं पता था कि उन्हें भूमिका में क्या करना चाहिए था।
पटोल घबराया और चिंतित था। उसने नरेश के पास जाने और विवरण माँगने के बारे में सोचा। उन्होंने महसूस किया कि हालाँकि उनकी भूमिका एक छोटी सी थी, फिर भी उन्हें अच्छा प्रदर्शन करना था। उन्हें अपना संवाद सीखना था। वह इतने बड़े दर्शकों के सामने बुरा प्रदर्शन नहीं करना चाहते थे। उन्हें बीस साल के लंबे अंतराल के बाद अभिनय करना था।
पटोल बाबू को एक आवाज़ ने रोक दिया, जिसने शब्द चिल्लाया – “मौन”।
उसके बाद नरेश ने अपने मुंह के चारों ओर अपने हाथों से घोषणा की कि शूटिंग शुरू होने वाली थी और इसलिए, सभी को चुप रहना चाहिए, फिर भी और कैमरे से दूर।
पहले आवाज फिर सुनाई दी। वह आदमी चिल्लाया – “मौन! ले रहा!’। पटोल ने उस आदमी को देखा जो बोल रहा था। वह मोटा था, मध्यम ऊंचाई का था और कैमरे के बगल में खड़ा था। जो कुछ दूरबीन की तरह दिखता था उसकी गर्दन से लटका हुआ था।
पटोल ने सोचा कि शायद वह फिल्म के निर्देशक थे। उन्होंने महसूस किया कि उन्हें निर्देशक का नाम भी नहीं पता था कि उन्हें किस फिल्म में रोल मिला था।
उसने शब्दों की घोषणा की- ‘ध्वनि शुरू करो!’ ‘चल रहा है!’ ‘कैमरा!’ ‘रोलिंग!’ ‘एक्शन!’ एक के बाद एक जल्दी।
पटोल ने देखा कि जैसे ही ‘एक्शन’ शब्द सुना गया, दृश्य शुरू हो गया। एक कार क्रॉसिंग से ऊपर आई और इमारत के प्रवेश द्वार पर रुक गई।
ग्रे रंग का सूट और गुलाबी मेक-अप पहने एक युवक पिछली सीट से बाहर चला गया, प्रवेश द्वार की ओर कुछ कदम चला और फिर रुक गया। तभी, दृश्य खत्म हो गया और शब्द, कट! ’सुनाई दिया। जैसे ही उस दृश्य की शूटिंग खत्म हुई, भीड़ ने बात करना और चलना फिर से शुरू कर दिया।
पटोल के बगल में खड़े एक अन्य दर्शक ने पूछा कि क्या वह युवक को पहचान सकता है। पटोल ने नकारात्मक में जवाब दिया। उन्होंने उन्हें बताया कि युवक चंचल कुमार था – एक आगामी अभिनेता जो चार फिल्मों में मुख्य भूमिका निभा रहा था।
हालाँकि पटोल बाबू ने कुछ फ़िल्में देखीं, लेकिन वे इस नाम को पहचान सकते थे क्योंकि वह वही लड़का था जिसे पटोल के परिचित कोटि बाबू ने सराहा था। पटोल ने महसूस किया कि लड़का मेकअप में अच्छा लग रहा था।
उन्होंने चंचल कुमार को सूट के बजाय पारंपरिक बंगाली धोती और पंजाबी कुर्ता पहनने की कल्पना की, उन्होंने मोर की सवारी की और सोचा कि वह भगवान कार्तिक की भूमिका निभाने के लिए एकदम सही हैं।
उन्होंने महसूस किया कि चंचल कुमार एक पुराने परिचित मोनोटोश से मिलते जुलते थे, जिसका उपनाम चीनू था जो कांचरापारा में रहते थे। मंच पर महिला पात्रों की भूमिका मोनोटोश निभाएंगे।
पटोल ने बगल में खड़े व्यक्ति से फिल्म के निर्देशक के बारे में पूछा। उस आदमी को आश्चर्य हुआ कि पटोल को बैरन मुल्लिक का पता नहीं था जो अच्छी तरह से जानता था – जैसा कि उसने एक के बाद एक तीन सफल फिल्में बनाई थीं।
पटोल खुश थे कि उन्हें फिल्म में शामिल लोगों के बारे में कुछ जानकारी थी जिसमें वह अपनी पत्नी से कोई सवाल पूछते थे।
नरेश दत्त पटोल तक गए और उन्हें एक कप चाय की पेशकश की, जो उनके गले के लिए अच्छा होगा। उन्होंने कहा कि पटोल की बारी जल्द आएगी।
पटोल बाबू ने नरेश से उनका संवाद पूछा। नरेश उसे अपने साथ ले गया। पटोल ने नरेश का पीछा किया जब वह तीन पैर वाले साधन की ओर चला।
नरेश ने सोसांको को पुकारा जो कम बाजू की शर्ट पहने थे। उन्होंने उसे कागज़ के एक टुकड़े पर पटोल के संवाद को लिखने और उसे उसे सौंपने के लिए कहा। उसने पटोल का परिचय देना शुरू कर दिया, लेकिन रुक गया क्योंकि सोसांको ने कहा कि वह पटोल को पहचान सकता है।
सोसांको ने पटोल बाबू को ‘दादाजी’ के रूप में संबोधित किया और उनसे उनका साथ देने को कहा। वे ज्योति नामक एक अन्य व्यक्ति के पास गए। उसने उससे एक कलम उधार ली। यह लाल स्याही वाला पेन था। सोसांको ने अपनी नोटबुक से कागज का एक टुकड़ा फाड़ा, उस पर कुछ लिखा और पटोल बाबू को दे दिया।
पटोल ने थोड़ी देर के लिए कागज को देखा और उस पर लिखा ओह! ’शब्द पढ़ा।
पटोल बाबू निराश हुए और कम आवाज़ में शिकायत की कि यह अजीब था कि उनके पास केवल एक ही शब्द संवाद था – “ओह!” सोसांको ने तीखी प्रतिक्रिया व्यक्त की और कहा कि पटोल की भूमिका एक नियमित रूप से बोलने वाली भूमिका थी और वह भी एक बारन मुलिक फिल्म में थी। उन्होंने कहा कि यह एक बड़ी बात थी और पटोल यह महसूस नहीं कर सके कि इसका क्या मतलब है।
उन्होंने कहा कि पटोल भाग्यशाली थी क्योंकि फिल्म में अब तक सौ से अधिक व्यक्तियों ने अभिनय किया था और उनके पास कहने के लिए कुछ भी नहीं था। वे केवल कैमरे के सामने चले। उनमें से कुछ केवल इसके सामने खड़े थे जबकि कुछ ठीक से दिखाई भी नहीं दे रहे थे।
उन्होंने दीपक – खड़े लोगों के एक समूह की ओर इशारा किया – जो उस दिन कैमरे के सामने आने वाले थे, लेकिन उनके पास कहने के लिए कुछ भी नहीं था। उन्होंने कहा कि उस दिन भी मुख्य अभिनेता चंचल कुमार के पास कोई संवाद नहीं था, इसलिए पाटोल की भूमिका अद्वितीय थी।
ज्योति ने पटोल के कंधे पर अपना हाथ रखा, उसे as दादा ’कहकर संबोधित किया क्योंकि वह वृद्ध था और पटोल ने जिस दृश्य का प्रदर्शन किया था, उसका वर्णन करना शुरू कर दिया।
उन्होंने कहा कि चंचल कुमार एक युवा व्यवसायी की भूमिका निभाएंगे, जो इस बात की सूचना पर अपने कार्यालय में जाता है कि उसके कर्मचारियों ने उसे धोखा दिया है। जैसे ही वह तेज़ी से चलता है, वह पटोल बाबू द्वारा अभिनय किये जा रहे एक पैदल यात्री से टकराता है।
पटोल बाबू उसके सिर पर चोट करते हैं और कहते हैं “ओह!” लेकिन चंचल कुमार ध्यान नहीं देते क्योंकि वह जल्दी में हैं। तब ज्योति उसे यह कहकर समझाने की कोशिश करती है कि वह एक बहुत महत्वपूर्ण दृश्य का हिस्सा है।
पटोल बाबू वापस जाकर पान की दुकान की छाँव में खड़े हो गए। उसने अपने हाथ में कागज देखा, अपने चारों ओर देखा कि क्या कोई देख रहा है और जैसे कोई उसे देख नहीं रहा है, उसने कागज के टुकड़े को कुचल दिया जिस पर “ओह!” शब्द लिखा था और उसे नाली में फेंक दिया। सड़क के किनारे।
पटोल बाबू इस बात से निराश थे कि उनका संवाद महज एक शब्द नहीं था। अपनी निराशा को व्यक्त करने के लिए उन्होंने एक लंबी उदास साँस ली। मौसम गर्म हो गया और पटोल बाबू ऊनी जैकेट नहीं पहनना चाहते थे क्योंकि उन्हें अब भूमिका निभाने में कोई दिलचस्पी नहीं थी। वह खड़ा नहीं हो सकता था क्योंकि उसके पैर उसका वजन सहन करने में असमर्थ थे।
वह उस कार्यालय तक गया जो पान की दुकान से आगे था और उसकी सीढ़ियों पर बैठ गया। घड़ी ने साढ़े नौ बजे का समय दिखाया और पटोल बाबू ने सोचा कि यह बेहतर होता अगर वह करली बाबू के घर जाते। हर रविवार को वे देवी दुर्गा की स्तुति में गीत गाते थे और पटोल बाबू इसका आनंद लेते थे।
पटोल बाबू कराली बाबू के घर को छोड़ कर जाना चाहते थे। वह अपने रविवार को फिल्म चालक दल के बीच बर्बाद नहीं करना चाहता था जिसे वह बेकार मानता था और जो उसे मूर्ख बना रहे थे।
शब्द साइलेंस! ’फिर से सुना गया था और जैसा कि पटोल बाबू को गुस्सा आया था उन्होंने सोचा था कि पूरी शूटिंग का दृश्य एक मोलेहल के पहाड़ बनाने जैसा था। उन्होंने महसूस किया कि फिल्मों की तुलना में मंच और रंगमंच बहुत बेहतर थे।
पटोल बाबू को एक मंच अभिनेता के रूप में उनके दिनों की याद दिलाई गई और उनके गुरु गोगोन पकरशी के शब्दों को उनके दिमाग में दोहराया गया। गोगोन एक बेहतरीन अभिनेता थे और डाउन टू टू अर्थ थे।
उन्होंने पटोल को निर्देशित किया था कि कोई भी भूमिका छोटी नहीं थी और उन्हें उस अवसर का सम्मान करना चाहिए जो उन्हें मिला था। एक अभिनेता को नाटक करने के लिए अपना सर्वश्रेष्ठ प्रयास करना चाहिए जिसमें कई लोगों के प्रयास सफल रहे।
गोगोन पाकराशी ने यह भी कहा कि एक अभिनेता द्वारा बोला गया प्रत्येक शब्द एक पेड़ पर एक फल की तरह है। पूरे दर्शक इसे समझ नहीं सकते। यह अभिनेता का कर्तव्य था कि वह संवाद बोले और अपने अभिनय के साथ दर्शकों को उनके ज्ञानवर्धन के लिए वास्तविक अर्थ बताए।
पटोल बाबू ने अपने मार्गदर्शक गोगोन पकरशी को सम्मान देने के लिए अपना सिर आगे किया।
अब, पटोल बाबू ने अपनी भूमिका और संवाद पर पुनर्विचार किया। उन्होंने महसूस किया कि भूमिका और एकल शब्द संवाद इतने बेकार नहीं थे कि उन्हें प्रदर्शन करने से मना कर दिया जाए।
पटोल बाबू ने कुछ ही समय में “ओह!” शब्द बोला और उन्होंने महसूस किया कि कई अलग-अलग स्वर थे जिनमें वह इसे बोल सकते थे। प्रत्येक स्वर का एक अलग अर्थ परिलक्षित होता है।
पटोल बाबू ने महसूस किया कि “ओह” शब्द को अलग-अलग तरीकों से बोला जा सकता है, जिससे विभिन्न भावनाओं को चोट, दुख या दुखी होने का संकेत मिलता है। इसके अलावा शब्द को जल्दी से बोला जा सकता है, इसे एक लंबे “ओह” में खींचा जा सकता है, इसे चिल्लाया जा सकता है, फुसफुसाया, उच्च या निम्न पिच में बोला जा सकता है, कम पिच में शुरू किया जा सकता है और उच्च पिच में समाप्त हो सकता है और इसके विपरीत विपरीत।
वह इस खोज पर चकित था और वह उस शब्द पर एक किताब लिख सकता था जिसमें एक स्वर था। अब उन्हें लगा कि उनकी शुरुआती निराशा बेकार थी क्योंकि उनका संवाद अर्थ से भरा था और उनके लिए योग्य था। वह इस बहुमूल्य संवाद के माध्यम से अपने अभिनय कौशल का प्रदर्शन कर सके।
निर्देशक ने फिर से ‘साइलेंस’ शब्द चिल्लाया और ज्योति भीड़ को तितर-बितर कर रही थी क्योंकि अगला दृश्य शूट करने के लिए तैयार था। पटोल बाबू ज्योति के पास गए और उनसे पूछा कि उनकी बारी कब आएगी। ज्योति ने उससे कहा कि धैर्य से इंतजार करो क्योंकि उसकी बारी आने से पहले एक और आधा घंटा था।
पटोल बाबू ने कहा कि वह सड़क के उस पार गली में अपनी बारी का इंतजार करेंगे। ज्योति ने कहा था कि जब तक वह शूटिंग के लिए वहां थीं तब तक यह ठीक था। पटोल तेजी से शांत गली में चला गया। अपने संवाद का अभ्यास करने के लिए उनके पास कुछ समय था। उन्होंने अपने प्रदर्शन से पहले अभ्यास करने में विश्वास किया। गली में कोई नहीं था और इसलिए उसके लिए यह सही जगह थी।
पटोल बाबू ने अलग-अलग तरीके से अपना संवाद बोलना शुरू किया। उन्होंने एक बड़ी कांच की खिड़की के सामने खड़े होकर अपनी भूमिका निभाई। उन्होंने चेहरे के भाव बनाने की प्रैक्टिस की, वह टक्कर के बाद होगा, जिस तरह से वह आगे झुकेंगे और दर्द और सदमे को व्यक्त करेंगे।
पटोल बाबू की बारी आधे घंटे के बाद आई। वह अब निराश नहीं था, बल्कि वह अच्छा प्रदर्शन करने के लिए उत्सुक था। उन्होंने वही बीस साल पहले महसूस किया था जब उन्होंने मंच पर प्रदर्शन किया था।
निर्देशक बैरन मुलिक ने पटोल से पूछा कि क्या उन्हें पता है कि उनकी भूमिका के बारे में पटोल ने कहा कि उन्होंने ऐसा किया। उन्होंने आगे उन्हें बताया कि पहले वह “स्टार्ट साउंड” शब्द बोलेंगे।
रिकार्डर “रनिंग” कहकर उत्तर देगा जो कि पटोल के लिए एक स्तंभ से चलने के लिए और चंचल कुमार के लिए एक संकेत होगा जो अपनी कार से बाहर आ जाएगा और कार्यालय की ओर तेजी से चलेगा। उन्होंने पटोल से कहा कि वह उन कदमों की संख्या की गणना करें जिससे वे एक विशेष स्थान पर एक दूसरे को मारेंगे।
आगे वह कहता है कि टक्कर के बाद नायक पटोल को नजरअंदाज कर देगा और कार्यालय में चला जाएगा, जबकि पटोल दर्द दिखाने के लिए “ओह” के अपने संवाद के साथ प्रतिक्रिया करेगा और कुछ सेकंड के लिए रुकने के बाद फिर से चलना शुरू करेगा।
पटोल ने सुझाव दिया कि वे एक बार अभ्यास करते हैं लेकिन बैरन मुलिक ने मना कर दिया। आकाश में एक विशाल बादल इकट्ठा था और वह उज्ज्वल धूप में दृश्य शूट करना चाहता था। वह जल्दी में थी।
पटोल बाबू ने एक और विचार प्रस्तुत किया, जो उन्होंने अभ्यास करते समय मारा था। उन्होंने बेरेन मुल्लिक से पूछा कि क्या उनके हाथ में एक अखबार हो सकता है और टक्कर के समय इसे देख सकते हैं, तो शायद…। उनके शब्दों को बारन ने बाधित किया क्योंकि उन्होंने पास में खड़े एक व्यक्ति से पूछा जो शॉट के लिए पटोल को देने के लिए एक अखबार पकड़ रहा था।
बैरन ने उस व्यक्ति को धन्यवाद दिया, जिसने पटोल को खंभे से खड़ा होने के लिए कहा, चंचल कुमार को गोली मारने के लिए बुलाया और चिल्लाया “चुप्पी”
बैरन ने हाथ उठाया क्योंकि शॉट शुरू होने वाला था लेकिन उसने उसे अचानक गिरा दिया और उसे रोक दिया। वह विवरणों में भी रुचि रखते थे और मेकअप मैन केस्टो को बुलाते थे। उन्होंने उनसे पटोल के चेहरे पर मूंछें रखने को कहा।
केस्टो ने एक बॉक्स से ग्रे रंग की एक छोटी मूंछें निकालीं और इसे पटोल की नाक के नीचे स्प्रिट – गम से ठीक किया। पटोल को उम्मीद थी कि मूंछें उसके चेहरे से नहीं हटेंगी। केस्टो ने जवाब दिया कि उसने इसे अच्छी तरह से चिपकाया था और अगर पटोल ने पहलवान दारा सिंह के साथ कुश्ती की, तो भी यह नहीं होगा।
यह उनके चरित्र को रोचक बनाता। केस्टो ने मूंछों की विभिन्न शैलियों की पेशकश की – वालरस, रोनाल्ड कोलमैन या बटरफ्लाई जिस पर बैरन ने उत्तर दिया कि तितली के आकार की मूंछें उपयुक्त होंगी। उन्होंने उसे जल्दी चलने का आदेश दिया क्योंकि वे समय से कम चल रहे थे
पटोल बाबू ने दर्पण में अपना चेहरा देखा। मूछों के साथ उनका चेहरा बेहतर दिख रहा था और उन्होंने निर्देशक को उनकी प्रतिभा के लिए सराहा। मूंछें प्रकरण के कारण रुकावट ने उन दर्शकों पर रुचि पैदा की, जिन्होंने इसकी चर्चा करना शुरू कर दिया था और बैरन चिल्लाते हुए खामोश हो गए थे! शांति!’
सभी दर्शक पटोल को देख रहे थे और फिर निर्देशक ने ’स्टार्ट साउंड’ चिल्लाया।
पटोल बाबू ने अपने गले को साफ किया और फिर से याद किया कि उन्हें टक्कर की जगह तक पहुंचने के लिए पांच कदम उठाने पड़े जबकि चंचल कुमार को केवल चार कदम चलना था। इसका मतलब यह था कि अगर वे दोनों एक ही समय पर चलना शुरू करते हैं, तो पटोल को तेजी से चलना होगा। उनके विचार को ध्वनि ‘चलने’ से बाधित किया गया था।
पटोल बाबू ने एक हाथ में समाचार पत्र रखा और उस अभिव्यक्ति को याद किया जिसके साथ वह ‘ओह’ शब्द बोलेंगे। वह साठ से चालीस के अनुपात में जलन और आश्चर्य की भावनाओं को मिलाएगा। तभी ‘एक्शन’ शब्द सुना गया।
पटोल बाबू चलने लगे, पाँच कदम चले और चंचल कुमार से बहुत जोर से टकराया। टक्कर का असर इतना जोरदार था कि पटोल बाबुल थोड़ी देर के लिए अपनी दृष्टि खो बैठे। चंचल के सिर ने पटोल के माथे पर प्रहार किया था और पटोल ने तीव्र दर्द महसूस किया। वह बेहोश हो गया।
पटोल की इच्छा शक्ति लागू हुई, वह दर्द के बावजूद उठ खड़ा हुआ, कहा कि ‘ओह’ में पचास से पच्चीस से पच्चीस के अनुपात में दर्द, आश्चर्य और जलन की भावनाओं का मिश्रण है और फिर से चलना शुरू हुआ। दृश्य खत्म होते ही निर्देशक ने ‘कट’ चिल्लाया।
ज्योति ने पटोल बाबू के पास जाकर चिंता जताई, क्योंकि वह बुरी तरह आहत थे। चंचल कुमार ने उसके सिर की मालिश की जहां उसने पटोल को मारा था और कहा था कि पटोल ने उसे पूरी तरह से समय दिया था और टक्कर के बाद वह लगभग बेहोश हो गया था।
नरेश दत्त ने भीड़ को अपनी कोहनी से धक्का दिया और पटोल तक चले गए। उन्होंने उसे एक तरफ खड़े होकर उसकी प्रतीक्षा करने का निर्देश दिया। वह अपने प्रदर्शन के लिए उसे भुगतान करने के लिए थोड़ी देर में आएगा।
पटोल बाबू पान की दुकान की छाँव में खड़े थे। जैसा कि आकाश में बादल इकट्ठा हो गया था, यह मौसम ठंडा हो गया लेकिन फिर भी उसने ऊनी जैकेट को हटा दिया जो उसने पहन रखी थी। वह अपने प्रदर्शन से संतुष्ट थे।
पटोल ने जीवन के तमाम संघर्षों के बावजूद अपने अभिनय कौशल को बरकरार रखा।
पटोल ने सोचा कि उनके मार्गदर्शक गोगोन पक्राशी उनके अच्छे प्रदर्शन को देखकर खुश होंगे। पटोल ने महसूस किया कि फिल्म क्रू ने उनकी मेहनत की सराहना नहीं की है। उन्होंने बस किसी को फोन किया, उसे आवश्यक कार्य करने के लिए कहा, उसे भुगतान किया और इसे भूल गए।
उसने सोचा कि वे उसे मात्र दस, पंद्रह या अधिकतम बीस रुपये का भुगतान करेंगे। उसे धन की आवश्यकता थी, लेकिन अच्छा प्रदर्शन करने से उसे मिली अपार संतुष्टि की तुलना में बीस रुपये की राशि कुछ भी नहीं थी।
वह इसके बदले में कम राशि लेकर अपना प्रयास कम नहीं करना चाहता था। पटोल ने अपने बेहतरीन प्रदर्शन और बेहतरीन प्रदर्शन से संतोष की बड़ी मात्रा में संतुष्टि का अनुभव किया।
लगभग दस मिनट के बाद, नरेश दत्त पान की दुकान पर गए, लेकिन पटोल कहीं नहीं दिखे। उसने सोचा कि पटोल एक अजीब आदमी था जो बिना पैसे लिए चला गया था।
लेखक हमें बताता है कि एक बार फिर सूर्य आकाश में बाहर आ गया था और बैरन मुलिक ने फिर से शूटिंग शुरू कर दी। उन्होंने अगले दृश्य के लिए जगह साफ़ करने के लिए नरेश को बुलाया। अब किसी को परवाह नहीं थी की पटोल बाबू बिना पैसे लिए ही अभिनय करके चले गए थे ।
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